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Swing History 101: Lindy来到SoCal (1937- 1945)

1月17日二千零一十九

这将继续我们的一系列关于初学者摇摆舞时代舞蹈的历史。第一部分,我们讨论了条款“巴尔秋千”“荡秋千”和“巴尔博亚”以及它们的起源。这是南加州摇摆舞历史的第二部分,这两篇文章是要一起读的。为了额外的努力,看看脚注。

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在洛杉矶中心大街阿拉巴姆俱乐部的一场晚会上,观众们。

传教士

我们知道两个不同的,纽约林迪·霍普来到苏格拉尔的重要时刻,对那里的舞蹈产生了真正的影响。

第一个是什么时候白人的林迪舞漏斗亚博全站1937年,他第一次来到好莱坞。在城里拍摄电影和表演时,怀特家的Lindy Hoppers会在那里表演和跳交际舞亚博全站俱乐部Alabam,一个综合舞厅,专门从事美国黑人表演和爵士乐。这个俱乐部,附近的邓巴酒店是其中的一部分洛杉矶的“小哈林区”在美国黑人历史上有着丰富的地位.*

在整个年之后,怀蒂一家会来住很长一段时间,到1941年,当他们在那里拍摄的时候Hellzapoppin”,诺玛·米勒提到他们的“新朋友”,她称之为“西海岸林迪跳蚤”。亚博全站在舞蹈中最伟大的表演者的帮助下,林迪被直接送到了SoCal的美国黑人舞者那里。

不幸的是,我们几乎没有证据表明这个林迪啤酒花是什么样子的。尽管好莱坞确实推出了几部针对美国黑人社区的电影,我们只知道一部关于美国黑人跳交谊舞的电影——1943年的亚博全站空中小屋.

空中小屋(1943)

这段视频包含了大量风格鲜明(看起来很酷)的团体编舞,但是如果你看看边缘,你会看到一些有趣的交际舞(1:53-1:58,然后在2:50-3:05,在3:12-3:20)。

有些舞者有很多旋转动作。线性能量的使用似乎是在小爆发中,而不是像白人的林迪舞漏斗亚博全站做。一些跟随者的步法看起来更像威尼斯海滩剪辑比你在萨沃伊舞厅找到的任何东西都要多。地板上很少的秋千看起来更像是有身份问题的秋千。

我猜这是"Lindy Hop"通过“摇摆”力学。你可以在苏格拉底电影的其他地方看到——先学“摇摆”的舞者,当他们来到小镇上学习Lindy Hop的时候,他们总是“荡秋千”他们做的时候有口音。对我来说,有足够的特质让人觉得“摇摆”如果它不是这里的主要成分,我会很惊讶。* *

SoCal也有自己的Lindy风格,在这个剪辑之前的几年里开发的,当它首次进口到该地区时。我们稍后会更深入地讨论,但他们有两个明显的苏格拉底-林迪特征:第一,我们看到一些发送,一种从封闭到开放的方式哈莱姆舞者并没有做太多但是SoCal舞者很喜欢。第二,几个追随者“坐下”以一种类似于南方慢条斯调的SoCal Lindy追随者的方式进入他们的旋转。

但他们的舞蹈肯定比我们所知道的其他苏格拉尔·林迪舞者更像纽约的林迪·霍珀(Lindy Hoppers)(如你所见)。亚博全站这也许是白人跳林迪舞的人在城里时更多地和这些舞者在一起的标志。亚博全站***

总而言之,我想我们可以把这段视频中的舞蹈看作是一个独特的例子,它是我们最喜欢的三种摇摆舞的大熔炉——纽约琳蒂,南加州林迪舞,而Swing / Swing -可能看起来像这样。他们甚至还为我们扔了一些垃圾。

顺便说一下,根据历史学家彼得·洛金斯的说法,把他的舞伴扔到桌子上的那个领舞是一个名叫瑞奇伯奇.此外,Loggins说,他是康妮·威德尔的室友。很明显,这一时期的一些舞者与其他种族的人相处得很舒适,他们很高兴能住在一起。(这也很适合他做沙格舞,他可能是在威德尔的帮助下学会的。)

蓬勃发展

DJ

Jewel McGowan和Dean Collins

纽约的另一个重要传教士林迪是一个永久的固定装置。大约在1937年,来自新泽西的犹太舞蹈演员索尔·鲁达斯基来到了洛杉矶希望能出演电影。他带着纽约式的林迪跳,更接近节奏感,第一代大矮子乔治的快步舞风格看到索尔叔叔。”比查尔斯顿和空中步沉重的性能林迪霍普年轻的怀蒂的发展在当时。

有一天,他自己发现了一个丢失的钱包。钱包里有一张驾照,上面写着院长柯林斯-索尔把它作为自己的昵称。

在这个时候,那里显然,在苏格拉底的舞者中,有一些林迪的舞者,但这位纽约冠军并没有留下深刻的印象。有一个问题,不过。迪安从纽约来,没有舞伴。因为几乎没有一个加州舞者真正学会纽约式的林迪,他必须从几百个“秋千”中抽出一个来追随者。虽然一开始他和几个不同的伙伴一起工作,不久,他几乎完全与一位优雅而又凶猛的舞蹈演员合作麦高文宝石,开始教她他的“林迪”。(SoCal舞者几乎只把它叫做“林迪”或“林迪舞”,事实上,许多纽约人,就像小乔治本人一样,了。)

与其让珠儿像纽约的追随者一样,他们的合作伙伴开发林迪的方式使用了很多珠宝的“摇摆”力学,因此,他们跳舞的旋转力比我们从纽约林迪的追随者那里看到的要大得多。Jewel在她做的每件事中都用到了这些旋转力学,包括让他们把她的旋转变成一个戏剧性的,强大的扭转-珍宝的旋转几乎一致认为是她的SoCal舞蹈同行所存在的最好的旋转。

此外,迪恩有很强的空位伸展能力,为了解决这个问题,这颗小小的宝石会使她的脚向前伸,离他远远的。他们把这种方法发展成一次可以进行几次计数的方法——例如,只要合作伙伴想为-做旋转,他们就掌握了如何非常戏剧化地进行旋转。花了很多精力,但它是完美的扔在果酱,或者是电影里的镜头。我们称之为这种特性,尤其是迪恩和朱厄尔一直使用它,平衡.你可以在上面迪恩和朱厄尔的照片中看到这一点。看看朱厄尔的姿势-她的脚在她前面。如果迪恩要放手她往后倒。

你也可以在他们最著名的片段中看到,巴克士兵。

巴克列兵(1941)

在某种程度上,这段视频被认为是迪恩和杰威尔的处女作,即使他们在一起跳舞已经有几年了。但这剪辑,其中最早的,美丽地展示了他们独特的风格,林迪跳-一个几乎启发了其他所有的SoCal林迪夫妇来跟进。

当Jewel McGowan成为Lindy Hopper时,创造了一套新的舞蹈机制和诠释,林迪·霍普家族树的一个新分支开始生长。随着时间的推移,它将成为林迪·霍普树干上最大最有影响力的分支之一。今天它到达了每一个林迪霍珀,很多人不知道有多少,以多少微妙的方式。当你看这篇文章中的舞蹈时,我们想你会明白我们的意思的。

以迪安和朱厄尔为主要模特的新林迪风格,南加州的舞者们开始学习它,或者通过询问他们,或者偷了它。虽然他们中没有一个人能模仿珍宝那难以置信的(和困难的)旋转,或者确切地说,迪恩和珠儿使用平衡的方式,这并没有阻止数百名舞者进行苍白的模仿。(你可以在其他舞者中看到巴克士兵

到20世纪40年代初,然而,一小群新加入SoCal的林迪舞者——包括艾琳•托马斯琼罗兹,和莱尼史密斯-接受了迪安和朱厄尔的基本思想,开发和完善了他们自己的版本这种新的南加州风格的林迪,把它变成新一代的鼓舞人心,独特的林迪·霍普声音。这发生在电影开始在任何一部电影中加入摇摆舞的场景时,其中有一个十几岁的舞蹈或者一个士兵,这样的人将来会有很多。

其中一个,秋千热,让·维罗兹(Jean Veloz)和莱尼·史密斯(Lenny Smith,下图中的水手)有机会戏剧性地展示他们对SoCal Lindy的看法。

Swing发烧(1943)

如你所见,琼是一个富有表现力和创造力的追随者。和她最好的朋友一起艾琳•托马斯,他们两人创造了数十种至今仍在重复的变化和动作,修改后的,今天和改造,包括艾琳著名的“快停”转弯。(顺便说一下,这并不是说哈莱姆追随者没有表现力;他们很有表现力。但我们并没有真正了解到他们在这种节奏下的表现力,因为当哈莱姆追随者在电影里时,他们大多以每分钟300英里的速度跳舞,一半时间在空中飞行。)

到40年代初,几乎所有在电影中突出的SoCal摇摆舞都是SoCal自己的风格。* * * *但是很多舞者仍然高度重视个人主义——正如你在视频中看到的那样。两次祝福.

两次祝福(1945)

这个剪辑是一个很好的例子,在各种各样的发现在SoCal舞蹈的时间。除了展示巴尔斯威格和林迪的背景舞蹈,三对著名的情侣——哈尔·塔基尔和爱丽丝·斯科特(做所有事情,厨房水槽“摇摆”),伦尼和凯·史密斯,沃利和莫西·奥尔布赖特——他们的舞蹈风格各不相同,但仍会摔倒。

屏幕与场景

神殿礼堂比赛

1939年在中央大街的神殿礼堂里跳舞的人

可以很容易地看到苏格拉底舞者的老电影片段,认为舞池很漂亮,好吧,White。当然,白人占大多数。(虽然这比看起来要复杂,如我们所见。)

当我们看这段录像时,我们必须记住好莱坞保持白人主流友好,种族偏见的态度,在他们拍摄的一切。电影工业是我们保存摇摆时代舞蹈的主要来源。因此,当电影业未能找到非白人民族的苏格拉底团体在电影中跳舞时,他们的舞蹈没有保留下来。那个时代的电影也倾向于坚持那种具有广泛吸引力的摇摆音乐,这是一种更新颖的秋千风格。

所有这些都是说,电影中白色的舞池和低俗的音乐并没有描绘出苏格拉底舞池中一个夜晚的真实画面。

例如,仔细看看这张照片1939年洛杉矶国际跳虫锦标赛:

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1939年在洛杉矶举行的国际吉特巴锦标赛上,一场据称有来自22个州和6个外国的舞者参加的体育场比赛。(尽管这可能是真的,你不能总是相信这个时代的炒作新闻。)注意到两个黑人男子在跳舞,两个白人在他们旁边跳舞,人群中的面孔和时尚的多样性。Roy Damron本系列中经常提到,在右边有图案的衬衫里。

所以,与“卷轴”相比,真实的舞蹈生活是什么样的?电影里的生活?

资金筹集活动

洛杉矶吉特巴格为救世军筹款而堵塞。同样有趣的是,似乎没有人对此印象深刻。

正如我们在前一篇文章中提到的,南加州的舞池被整合了。我们知道有一群黑人在他们身上跳舞。

回想一下原舞者罗伊·达姆隆说他的朋友们经常去黑人社区参加他们的舞蹈,美国黑人舞者也会参加其他的舞蹈。罗伊说:“他们做了我们所做的一切,但是宽松。”-在对话的背景,这意味着“摇摆”。沙格和Lindy,甚至可能是快步舞和巴尔博亚.达蒙特别提到了“纽约舞蹈”,这就是林迪(也许是我们在上面讨论过的,怀特家的林迪跳鹅偶尔经过小镇的影响的一个迹象)。亚博全站

我们所做的目前有证据表明,有相当一部分人Latinx美国人或亚裔美国人成群结队地跳舞同一集成30年代的楼层。有证据表明拉丁人在舞会上跳舞,而且,此外,Latinx摆动舞者有自己的团体。

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1943年的今天,原标题:“Tubbie”Kunimatsu和Laverne Kurahara展示了一些复杂的舞步。”心山拘留营经常举办高中摇摆舞。大多数青少年来自加利福尼亚,尤其是L.A.

我们要知道,加州的日裔美国人在二战期间的拘留营里跳摇摆舞(这是美国历史上的一段不幸经历,在二战期间,政府把西海岸的10多万日裔美国人连根拔起,关进了集中营)。而且,二战前,亚裔美国人很可能也有自己的社区在SoCal跳摇摆舞。(所有这些都还在现代场景中进行研究,几乎可以肯定,目前还没有找到答案。)

我们目前也几乎没有证据表明这些拉丁裔美国人和亚裔美国人社区的舞者在战前会是什么样子,除了没有理由认为它没有受到他们在苏格拉底周围所能看到的所有摇摆舞的严重影响。

到了1940年代,白人主导的电影业似乎把摇摆舞分为两类——一类是美国黑人表演娱乐,像杂技演员一样,另一个,一个很受欢迎的,一般的美国白人青少年的爱好。如果美国黑人在主流电影中跳舞,可悲的是,这通常是在种族操纵的背景下,就像怀蒂在《地狱战警》里扮成仆人一样。如果白人在电影里跳舞,它通常被描述为一个发生戏剧或喜剧的交谊舞——通常是一个允许一个人喝醉或失重或一只脚着火的交通工具赢得Jitterbug比赛。无论哪种情况,它并没有作为一种艺术形式被认真对待。

电影场景也以另一种方式欺骗了现代观众。很容易看到加利福尼亚州舞蹈演员的原始录像,他们大多是普通的美国白人青少年,以我们今天最有可能体验到的舞池是这样的。但它绝不是文化上的同质性。

很多加利福尼亚州的白人“老前辈”今天我们记得和学习的是移民的孩子——哈尔·塔基尔来自土耳其家庭,Genevieve Grazis(艺名Jenny Gray)来自立陶宛的一个家庭,安妮·米尔斯来自亚美尼亚家庭,巴特·巴托罗来自意大利家庭,威利·德萨托夫来自俄罗斯家庭。这是一个文化上更加多元的关于“白人”的概念而不是你今天使用的这个词。***

还有一点也很重要,那就是白色的苏格拉底舞者更喜欢跳舞,而不是一天中伟大的摇摆音乐。我非常喜欢像Basie和Lunceford这样的美国黑人摇摆乐队,他们经常在电影场景中跳舞的糖精秋千。

权力的女孩是一个很好的例子,加州舞者跳舞的音乐,他们喜欢的社会舞蹈太;像本尼·古德曼的《Roll ' Em》这样的音乐。

权力女孩(1943)

(顺便说一下,播放这段视频还有其他一些原因:林迪·霍普在雨中拍摄的一场场景相当糟糕,它让迪恩和朱厄尔用雨伞做一些很棒的事情。就这样。)

尽管有许多缺点,好莱坞电影制片人对摇摆舞的兴趣如潮——首先是作为新主流青少年狂热,然后在40年代,作为年轻士兵业余时间的社交爱好,巩固了南加州舞者的历史地位。虽然我们只有大约六个来自怀蒂的林迪·霍普斯的电影套路,亚博全站我们有几十个南加州林迪舞者跳舞的片段。迪安·柯林斯自己拍了40多张照片,使他成为好莱坞历史上拍摄次数最多的林迪·霍珀。

我们错了,然而,把那个时代描绘得比过去更加种族和谐。我们之前提到过,罗伊·达姆伦和他的朋友们与南加州的黑人舞者相处时感到舒适和友好,即使他们是房间里唯一的白人舞者。事实上他们有时也许经常,房间里唯一的白人舞者告诉我们罗伊和他的朋友可能是白人舞者中的少数。他们也可能被授予无意识的特权,作为白人美国人,可以在舞蹈场景之间更自由地旅行。

的确,许多老家伙都被关在里面至少一些种族主义和性别歧视的信仰在那个时代是很普遍的,即使是在相对进步的加州文化中。(在他们年老时发生了什么,当一个新的,不同的一代舞者发现了它们并与它们联系在一起,是这个故事的重要组成部分,但这将不得不等到后面的章节。)

电影业确实采取了一个有机会让我们对苏格拉底舞池的外观有一个更现实的看法。1944部电影好莱坞餐厅最后向电影观众展示了一个有白人和黑人摇摆舞者的舞池,美国终于看到了纽约城市和南加州的交际舞演员们多年来都有机会看到。

在,像,两个10秒的广角镜头。(o:20和2∶20)

好莱坞餐厅(1944)

显然地,一些障碍在电影行业已经开始崭露头角。如果这件事发生在十年前,也许我们可以在索卡尔的摇摆舞故事中保留更多的多样性。

这场战争

现在战争片很受欢迎,他们通常会有USO的舞蹈场景,苏格拉底那些既没有应征也没有应征入伍的舞者,在整个时代都出现在电影中。

虽然战争被普遍认为是摇摆不定的黄金时代的终结,可以说,它更像是一种推进剂,而不是起因。在战争之前,摇摆舞和摇摆舞的热潮已经持续了好几年,几乎和一代青少年的寿命一样长。当这些舞者都在成长的时候,这种时尚有多可能继续发展下去,不管发生什么战争,贝博普和摇滚乐的声音已经在拐角处达到顶峰了?

是否不管战争是否是主要原因,到了1945年,大多数南加州的年轻人似乎都忙于继续他们的生活,开始他们的“真实世界”工作,安定下来,开始抚养孩子。许多苏格拉底舞者,就像珍宝·麦高恩和罗伊·达姆伦,用他们在电影中的摇摆舞作为一种过渡到“专业”的方式电影中的背景舞蹈(如芭蕾)丝锥,和现代舞-完美的黄金时代的音乐剧在地平线上)。

不管是开始新工作,新家庭,或者新的移动方式,几乎所有人都放弃了年轻时跳摇摆舞的爱好,很少再这样做。

一些最忠诚的人,然而,永远不会放手。

蓬勃发展

这个太平洋摇摆舞基金会是一个新的非营利组织,致力于保存加州摇摆舞的历史。由于他们的支持,这篇文章中的一些重要研究是可能的。《醉翁之意满》的读者可以通过捐款来保存这些舞蹈,以及那些跳舞者的故事。亚博全站更多详情请访问他们的网站。

特别感谢西尔维娅赛克斯尼克•威廉姆斯对于他们在这篇文章中的巨大帮助,以及大卫·雷姆曾为此写过感谢他的历史作品,感谢他这么多年来愿意如此自由地与我分享这么多。特别感谢彼得洛金斯为了他的研究和与我们分享,尼古拉斯Centino对于他的文化洞察力,历史学家德怀特卢帕迪斯,谁在保护巴尔博亚和"荡秋千"舞蹈及其历史是我们作为一个场景所拥有的最伟大的财富之一。(巴尔博亚和巴尔摇摆舞演员的大部分电影都是由他记录下来的。)

非常感谢杰西卡·米尔滕伯格编辑这篇文章-斯温戈弗的常用编辑器亚博全站切尔西李由于日程安排很紧,我不得不把这件事取消了。

脚注

*进一步阅读:中央大街的声音-洛杉矶的爵士乐。

* *-对于那些真的想在这件事上出风头的人,让我们详细谈谈。

首先,在比赛还当摄像机从艾灵顿公爵那里退回时,你会看到两对情侣在他面前开始旋转,一个在舞厅里,手拿着。两对夫妻的行动方式,但尤其是在舞厅的那对夫妇,它看起来摇摆不定,至少在他们进入空位之前。如果移动使跟随器从打开位置转动,所有这些看起来都像是一本书。但相反,他们一直面对面,然后回来,像一个轻轻的秋千。但如果你看着它寻找一个摇摆不定的地方,它看起来一点也不像纽约式的秋千。伴侣外出的时间很短,它几乎没有关注线性。

下一步,看看这对主要舞伴的舞蹈,看看它可能是如何受到怀蒂的林迪跳蚤的影响,在它的流动和查尔斯顿模式的使用(查尔斯顿可能是编舞的愿望,亚博全站虽然,因为他们最后都做了那一步)-但是,它们没有很强的线性能量,这可能是其他苏格拉底舞蹈的口音,不需要很多线性能量。他们也不知道查尔斯顿的手与手是如何运作的。再一次,这只是猜测。

其他在3:10左右在右边跳舞的情侣看起来更像“纽约”它们的步长和线性程度,尽管他们仍然喜欢保持双手高举,他们的转体在“坐”的方式上带有苏格拉尔-林迪口音。进入他们。他们也从不外出,但是相反,把他们送出去,真正的苏格拉底式的东西。

在果酱之后,主偶左边的那对情侣会像前面提到的那样做一个类似的奇怪的向外摆动。虽然这些看起来更像纽约的摇摆。追随者,然而,有个时刻她在做秋千步法就像威尼斯海滩剪辑里的追随者一样。周围的其他追随者在他们处于关闭位置时有非常相似的时刻。

总的来说,我认为这是一个舞蹈演员可以自己发现的东西。尝试一个实验。观看这段视频中所有的社交舞蹈(1:53-1:58,然后在2:50-3:05,然后在3:12-3:20),首先要相信你所看到的是“林迪跳蚤”。亚博全站然后再看一次交际舞,相信你正在看的是,比方说,“巴尔秋千”舞者应该学过林迪跳。我认为如果你相信你在看林迪跳线,亚博全站你会觉得“他们是跳林迪舞的,有点奇怪。”亚博全站如果你相信自己在看“学过林蒂·霍普的摇摆舞演员”,你会想“啊,看起来不像林迪的事情现在变得更有意义了。”大量的旋转。线性力的零星使用。领导者们把手臂放在伴侣的背上。摆出看起来更像是抛球。(顺便说一下,我不是说他们是摇摆舞演员-我想他们可能是“摇摆舞”舞者,我只是使用了特定的舞池秋千,这样现代舞者可以更清晰地想象它。)

***-解释为什么这比你想象的要复杂,因此,我希望把它放在脚注中,而不是过多地离题。

舞者跳舞的方式很复杂。简单地说,我想说“纽约”的样子林迪比其他苏格拉底舞者更喜欢他们用脚移动身体的方式,在他们表达手臂和上身的方式。(事实上,有些舞蹈看起来就像在20世纪50年代的家里灵魂移动-很奇怪,因为他们有线性比怀蒂在他们的继续跳交际舞,我们掌握了白人摇摆时代交际舞的主要资料,顺便说一下。这不是一个完美的数据池。)

有些人会认为我提到的特征是非裔美国人文化的一部分——一种代代相传的传承方式,回到非洲舞蹈和运动。这就是为什么我说这些特质是也许这是白人势力的影响。我不认为当时在场的任何人都能肯定地说,领导人是否把胳膊伸到空中,因为这是他文化成长过程中的一种自然表现,或者如果他看到白人舞者那样做。很可能,这可能是两者的真实结合。

* * * *-有些读者可能已经注意到这篇文章没有,除了这里,提到“好莱坞”这个词风格Lindy。发明于90年代末,术语实际上,从描述这种力学和运动的风格开始。然而,在接下来的十年里,这个词演变成一个与漫画原来的舞蹈风格和文化。和现在,十年之后“好莱坞”风格更多地指21世纪初的“好莱坞”风格舞蹈的力学和文化比实际的原始时代的舞蹈力学和文化。

最终,“好莱坞风格”我认为这个概念对于理解21世纪的舞蹈非常重要,但实际上对理解30年代和40年代的舞蹈并没有多大帮助。所以我为什么不提“好莱坞风格”在正文中,我想这只会碍事。在沼泽地,亚博全站我们用"SoCal Lindy"这个词表示电流,更现实的理解苏格拉尔摇摆时代的舞蹈,林迪(理论上,这个系列最终会变得非常棒,笨拙的,而荷尔蒙青春期的现代摇摆场景被称为“风格战争”。)

而且,对所有可能会有人向你解释舞蹈历史的新舞者发出公平警告-如果有人提到这一点,回到今天,有"萨沃伊风格"和“好莱坞风格”琳达之后不会很快说"当然,在现实中,事情比这复杂得多。”那么你很可能会听到一个过时15年的观点,一个相当懒惰的人。

***Nicholas Centino吗?加州州立大学(California State University)的Chicana/o研究教授(也是一名时髦的摇摆舞者)对跨文化主义在南加州的运作方式有了进一步的了解。

“只是为背景,虽然加利福尼亚不是吉姆·克劳州,住房方面的限制性契约导致了就业和休闲方面的事实上的隔离,这一代安杰里诺人(如罗伊·达姆隆)会不遗余力地去寻找最好的音乐……另一个问题是,尽管不同的社区会看到这个民族或群体或那个民族的集中,洛杉矶社区(以及高中)并没有严格按照种族划分,因此,围绕罗斯福高中(博伊尔高地)的威利(德萨托夫)社区应该是犹太人平等的一部分,俄语,日本人和墨西哥人,虽然它会有墨西哥裔美国人社区的名声。这或许可以解释为什么有些青少年可能更开放(至少在当时)去拥抱当时的黑人艺术家。虽然这看起来没什么大不了的,记住,在摇滚乐时代的一代人,唱片业仍然会生产同一首歌的两份拷贝,一个是波普(白色)市场,一个是R&B(黑色)图表,假设白人孩子永远不会喜欢黑人演员。”

你可以从中了解到更多关于这一点及其对苏格拉底拉丁美洲共同体的影响。这本书.

3评论亚博棋牌平台 离开一个→
  1. 1月22日2019年1分54秒点

    顺便来看看,我正在读Sherrie Tucker的《舞池民主:好莱坞食堂记忆的社会地理》很想知道这是不是你的消息来源之一。

    • 鲍比 永久性墨水 *
      1月24日,2019年11:05点

      不,但现在我很感兴趣。会调查的。

引用通告

  1. 挥杆历史101:SoCal Swing (1935-1939-ish) | swun*亚博全站

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